作为马伯庸系列小说《古董局中局》里第三部影视化作品，《古董局中局之掠宝清单》（以下简称《古董局中局3》）与前两部的风格大不相同。该剧在原著小说架构上进行了大量的原创改编——把许一城等主角“减龄”成了二十岁上下的大学生，并引入嘻哈说唱、漫画等备受时下年轻人青睐的元素作为表现形式。剧集播出后引发了争论，有人认为该剧风格年轻化，叙事轻松搞笑，创新很成功；也有人觉得经过这样的改编之后已经不是他们心目中的《古董局中局》了。
《古董局中局3》总编剧、导演韩青接受新京报记者专访时表示，引入说唱与漫画的表现手法都是为了展现新旧冲突和少年热血感；没有完全照原著拍，一来因为小说内容撑不起40多集的体量，其次他不满足于仅仅讲一个鉴宝探险的故事，而是希望拍一部全景式展现民国社会剖面的传奇剧。至于原著粉对改编的不满，他认为是由于双方沟通存在错位。“这是以后改编要注意和避免的地方，要跟书粉提前做好沟通，改了要提前告诉清楚。”
《古董局中局3》进行了大量改编。
改编：3/4以上的情节是原创，许一城从原著的大叔变大学生
正在腾讯视频播出《古董局中局3》由韩青执导，屈楚萧、陈钰琪、田雨、李诚儒等共同出演，讲述出身古董界行尊“五脉”白门的许一城，与清宗室后人海兰珠、五脉小辈刘一鸣、黄克武以及好友付贵一起，周旋于老朝奉、日本侵略者、军阀等各大势力之间，展开惊心动魄的鉴宝、护宝，阻止国宝外流的故事。该剧在原著小说的基础上进行了大量的原创改编，比如构建了民国时期鱼龙混杂、三教九流齐聚的北京城，增加了“土夫子”、驼爷（李诚儒饰）带领的“驼帮”等组织，把许一城从原著里的儒雅大叔变成外号“东单达·芬奇”、清华大学学生，喜欢考古和搞发明创造……韩青透露，剧集至少有3/4以上的情节都是原创。
《古董局中局3》试图塑造一个“魔幻民国”。
《古董局中局3》的项目在2018年找到韩青。此前，他执导了企鹅影视出品的青春校园剧《快把我哥带走》，口碑不错。于是，出品方继续找他合作，希望拍一部有特色又不一样的《古董局中局》。“我看了小说之后有两点想法，第一是拍‘魔幻民国’，第二是拍‘少年护宝’。那个时候的民国，外面世界的工业文明正在蓬勃发展，但国内军阀割据，遗老遗少复辟之心不死。北京城里，新的和旧的，最先进和最保守的，留辫子的和穿西装的，混杂在一起互相冲突，有一种荒诞的魔幻感，我想通过这个剧把那种魔幻感展现出来。”
定下了“新旧冲突”作为这部剧要表达的核心内容之后，“少年护宝”就是顺理成章的改编方向了。原著里的许一城是30多岁的儒雅大叔，怀有身孕的妻子是协和医院的护士。但剧中的许一城，是个情窦初开的毛头小子，热衷于考古和科学实验，自制滑翔翼和热气球在北京城上空遨游。“既然要做新旧冲突，我就想让它更极致一些。许一城就不是那么稳重的大叔了，把他的设定改成上清华大学的年轻人，身边围绕着五脉的三个小孩，还有付贵、陈维礼、海兰珠等一票年轻朋友，讲述他们在1928年黄煞风弥漫的北京城的一段奇遇。”
从中年大叔和日本人、老朝奉的斗法，到魔幻民国的少年护宝故事，改编的难度在哪里？韩青表示，首先在于如何把新旧观念冲突具象化，不能跟观众说教式宣讲；其次要搭建一个具有历史感的北京城的社会生态体系。“除了五脉，还有政府，警察厅、驼帮、土夫子、鬼市……从上到下搭建一个立体的生态体系，这样才能够让几个主人公在里面鲜活起来。”此外，改编还需要让关键的情节点具有足够的情感爆发力，从许一城与海兰珠确立关系，到五脉大佬轮番上阵鉴宝，要让观众在情绪和视觉上得到双重的满足。
创新：引入说唱与漫画，展现新旧冲突与少年热血
《古董局中局3》的故事发生在1928年的北京，算得上是不折不扣的民国剧。但全剧用了一段嘻哈说唱作为开场——“这是1928年的北京……改朝换代这乱世纷纷扰扰，有人暴躁有人叫好，有人想要逃跑，有人在街上乞讨为了全家老小，还有人玩了命地思考该如何自保……”这样的背景介绍方式跟以往的民国剧截然不同，令人耳目一新。剧中还穿插漫画来介绍新出场的人物，或者定格具有冲突感的剧情。不少观众在弹幕上感慨说：“剧组真潮！”韩青表示，说唱也好漫画也罢，包括一些英文歌，共同构成这部剧整体的风格，都是在为表达新旧冲突的核心内容服务。
“为什么民国就一定要唱京戏，就一定要摆出一副灰扑扑很土的样子呢？”韩青由此思考，民国戏有没有别的表达形式——既创新，又能符合这部剧要表达的内核。比如第一集需要交代较多的背景，怎么交代？当时剧组有人建议过用京韵大鼓、快板、评书等，但他觉得这些方式已经被其他剧用过多次，不新鲜了。后来该剧的音乐指导提议，能不能用说唱的方式，并且当即演示了一段。韩青听完觉得完全可行，以现代流行的说唱介绍民国时期的北京城，正好可以让观众感受到现代文明给古老的城市带来的冲击。
漫画的加入是为了让年轻人更加喜欢。
增加了插入漫画同样是为了让观众感受这种新旧冲突。不过在拍摄期间韩青并没有想这样去做，后期才突然有了关于漫画的主意。“做后期时觉得某个环节缺点什么，我就在那儿琢磨，要不加个漫画试试吧。加上之后觉得效果还不错，后来就干脆做成完整的包装形式。”为此，他特意找来专业的漫画师绘制所需要的画面。插入的漫画主要出现在剧情发展的情感节点上，目的是为了放大人物当时的心理状态。以往导演通常会用一个特写或者定格来实现这一目的，“但用漫画的话，能让观众的视觉更直接地感知到。”
韩青也坦言，选择说唱和漫画的表现形式，也因为这二者都是当下年轻人喜欢的方式。“《古董局中局3》也想要表达的是少年热血成长，还有什么比漫画和嘻哈说唱更合适的？更何况，它们跟剧里边的摩托车、滑翔翼、热气球这些元素放在一起，又是那么搭配那么合适，能够帮助我去表达这种非主流的气质。”
争议：与原著粉沟通错位，不想做单一鉴宝悬疑剧
创新通常伴随着争议，《古董局中局3》也不例外。该剧迥异于前两部的风格，以及大刀阔斧的改编，在原著书粉中引发了不少争议。尤其剧集是将原著里的稳重睿智的中年许一城，改成了一个有点离经叛道、自由奔放的年轻人，并选择了屈楚萧来饰演，不少书粉对此感到失望。韩青直言，他知道书中和书粉心目中的许一城是潘粤明那样的（注：潘粤明在《古董局中局》第一部里友情出演许一城），但改编过后，《古董局中局3》里的许一城就是屈楚萧那样的，有点愣头愣脑的，却很真诚。
剧中的许一城改成了年轻人形象。
之所以改动许一城的人设，也是为了“新旧冲突”这个主题服务的。许一城是清华大学的学生，他就能接触到先进的科技和现代工业文明，而他的家族出自琉璃厂，“五脉”又是最传统的地方。新与旧的冲突在他身上极致彰显，天然具有矛盾冲突的戏剧性。韩青的野心在于，不仅拍一部鉴宝悬疑剧，还要借此展现一段民国传奇。“所谓‘传奇’就是指我们能够看到全景式的民国社会剖面——当时的人，以及人们的情感。不光是爱情，包括许一城与父亲的和解，他和五脉的关系，五脉几个小孩和各自家长的关系，以及隆亲王这些清朝遗老遗少的状态等等。”
除了改编，也有观众认为《古董局中局3》花较大篇幅呈现许一城和海兰珠爱情戏，拖慢了鉴宝探险的主线节奏。韩青认为，这和改编争议一样，都是由于剧集创作者跟原著书粉的沟通错位造成的。《古董局中局3》根据原著小说改编，但不是一部完全照着书来拍的剧，它有自己的表达。“确实很多观众是看过《古董局中局》小说和前两部剧来的。由于前期沟通的错位，导致很多观众按照‘照着原著拍’来期待的，那他是会觉得不满意，因为这剧和他期待看到的东西不一样。这一点我特别能够理解。这也是以后改编要注意和避免的地方，需要跟书粉提前做好沟通，改了要提前告诉清楚。”
新京报记者 杨莲洁
编辑 佟娜 校对 吴兴发
